穿越題材發展到現在，早已經成為日漫中最常見的一個主題，每個季度的新番之中，如果沒有幾部穿越番，就連觀眾們都會覺得少了點什麼。
在此之中，比較有代表性的作品也有不少，諸如《犬夜叉》、《十二國記》等等，都是漫迷們心中的經典之作。
只不過這種曾經的經典設定，到如今早已經成為俗套的代名詞。時至今日，一提起穿越番，大多數觀眾第一時間都會和爽番、套路化之類的詞聯繫到一起。甚至是對於一些老漫迷來說，看完第一話，基本上就能大致猜出之後的劇情走向。
既然如此，為什麼明知很俗套，還會有這麼多動漫非要增加穿越這一元素呢？像是《在地下城尋找邂逅》這樣，將主角等人設定為原本就出生在這裡，實際觀感不是也相差無幾嗎。
這一點，那些輕小說或者漫畫作者當然也清楚，而之所以熱衷於穿越要素，最重要的原因還是為了增強代入感。
如果對日漫了解比較多的話，相信多少都聽說過“打工人”的說法。將主角設定為職場人士，並且整日加班的狀況，在很多作品中都曾出現過。
就拿比較經典的《白箱》來說，由於本作是一部以夢想、奮鬥為主題的作品，因此可以看到許多對於職場較為真實的刻畫。女主角宮森葵是一位動畫的製作進行，在動畫中經常能夠看到她正在加班的狀態，長時間沒有得到充分休息，以至於一不小心都能睡著。相比之下身邊的好友安原繪麻也好不到哪去。
除了《白箱》這種以動畫行業為背景的作品之外，像是《小林家的龍女僕》以及本季度的《工作細胞Black》等等，也都能找到類似的要素。
藝術來源於生活，這些不同作品中所反映的，其實也正是日本的加班文化。在這樣的氛圍中長時間工作，難免會讓人產生一種逃避現實，嚮往更美好生活的心理。而穿越番恰好就可以滿足這部分觀眾的幻想。
也正是因此，絕大多數穿越番中，都將主角設定為沒什麼朋友，而且一下班回到家就已經是深夜的狀況。目的就是為了增強代入感，讓大家感同身受，以吸引追番。
反觀穿越之後的主角，由之前的一副頹廢的中年大叔形象，馬上變為十幾歲的少年。在這一人生中最美好的年齡段，開始有趣的冒險之旅，同時又和各種各樣的人邂逅。這樣的完美生活幾乎是所有人夢寐以求的。
而對於那些本身就是青少年的觀眾來說，即使是無法理解穿越之前的主角也沒關係，畢竟該段劇情最多也只有幾分鐘而已，接下來的異世界才是故事的主場。全新的世界、未知的旅程，這種如開放式地圖般的體驗，又有多少人會拒絕呢。
僅僅通過一個對劇情毫無影響的設定，便能帶來不小的優勢，這也就不難理解為什麼會有這麼多動漫作品，都很熱衷於“穿越”要素了。
當然了，也正是因為相關的作品實在太多，久而久之，穿越番也幾乎成了俗套的代名詞。觀眾們看得多了，新鮮感早已不在。緊接著出現的便是以《轉生惡役》為代表的“異世界種田文”式套路。而隨著該作的成功，類似題材的動畫作品也開始不斷湧現出來。
其實這種某種題材大獲成功之後，之後便會有無數作品被批量化生產出來的方式，對於動畫投資者來說，由於有了前車之鑑，固然算是比較穩妥的做法。
只不過從行業發展的角度來看，長久以來，卻也不可避免地會讓日漫朝著低質、無趣的道路越走越遠。