“小孩子怎麼能看這些呢！”
上週末，一小批抗議者出現在東京地區的小金井市街頭。
她們不斷向行人發放傳單，舉著紙牌，上面寫著“小金井的市民們，不該給孩子們看到這樣的東西。”
如果未做深入了解，這句話乍一看很容易讓人陷入沉思：這可是在日本，到底是什麼樣的東西不能讓孩子們看到呢？
答案大概有些令人大跌眼鏡——是芳文社出品的一部偶像動畫。
《滿溢的水果撻》，日本漫畫家浜弓場雙創作的四格漫畫，2015年開始連載於知名漫畫雜誌芳文社，2020年完成動畫化，並於十月開播。
播放量不高，但也拿下了9.6的評分
作品內容並不出格，大致就是描述了一群可愛的高中妹子組團出道，一邊手忙腳亂地從事著偶像活動一邊歡樂搞姬的故事。
由於背景發生在東京地區的小金井市，現實中的許多地標也在動漫中得到還原，因此毫無疑問被打上了地方標籤，同時得到了當地行政部門的關注和支持。
為了宣傳這部動畫，官方在小金井市的地標和商家附近都投放了動漫的立牌和周邊，不久前甚至請來了市議員為之站台，重視程度可見一般。
當然關於此類虛擬與現實之間的聯動企劃，人們應該已經並不陌生了。
比如往年的《青春豬頭少年不會夢到兔女郎學姐》對江之島附近深度還原，吸引了不少動漫粉絲前往朝聖打卡。
前幾天對馬市市長比田勝尚喜也在通過官方宣傳影片表達了對Suckerpunch 遊戲總監Nate Fox 與創意美術總監Jason Connell 的感謝，並且誠邀兩位製作人與《對馬島之鬼》項目的全體員工來對馬遊玩。
夢幻聯動嘛，一方面能夠為製作組解決創作背景和版權問題，另一方面也能帶動地方的旅遊產業和商業消費，是近年來ACG領域跨圈行動中非常典型的雙贏策略。
問題是，大家聯動起來都好好的，怎麼到你這兒就拉了呢？究其原因，還是在於老生常談的尺度問題。
常追番的同學大多聽說過喜聞樂見的七八定律，意思是在番劇出到7 8集的時候，製作公司總會想方設法弄出些福利滿足阿宅們的眼球。
《滿溢的水果撻》也不例外，動畫第七集，就出現了大量擦邊球內容。
在同題材作品中，類似對女孩生活日常的描繪並不少見，本作雖然某些演出上有點用力過猛，但因為動畫本身並未違規，沒有引起過大的討論。
但二次元濾鏡是一回事，一旦放上檯面，性質就不一樣了。
尤其這部分抗議者大多都來自當地女性權益組織，在發現這部全市力推的動漫中竟然存在上述場景後，便立即向市政府提出了抗議。
在發放的傳單中，她們一一列舉了這部動漫所存在的問題，並且明確指出：這場演出活動，無疑會讓小金井地區在日本和國際上出盡洋相。
然而事情在網上傳播開後，也有不少網友認為該抗議組織的行動毫無道理。
畢竟作品本身並不是子供向動畫，僅為保障一小部分圈外群體的權益而選擇因噎廢食，對於二次元受眾而言顯然是不公平的。
而之前她們向市長發起的投訴，得到的回信也是“為了支持市內事業者和團體等的努力，沒有考慮過取消贊助”。
但換個角度，雖說本次抗議活動的規模並不大，但多少也為近年來ACG文化愈演愈烈的抗議行動提醒了我們，人們或許已經逐漸認可了二次元作為某種日常元素出現在現實生活中，但是否要“全盤接受”，仍然是一個需要不同群體共同討論的問題。